Jardines
Nos encontramos ahora en un entorno más urbano; el espacio, delimitado.
La multidireccionalidad del clímax desemboca en un lugar más concreto; hay un alejamiento progresivo desde lo natural simbólico hacia el punto de una entrega.
Ocurre algo diferente, como en otro orden de las cosas: Hay un encuentro, aparece un mensajero; el cartero.
Se muestran dos tomas de su recorrido, anticipando a, concluyendo en la aparición de Ella, y el contacto entre ambos.
¿Qué es lo que le entrega? ¿De dónde proviene?
Esta es la interrogante que surge, más es imposible responder o mostrar. El objeto trascendental no puede manifestarse; la Imagen debe obedecer este principio y resolver esta paradoja. Lo inverosímil en el espacio se soluciona en el plano temporal: la presencia se reconoce en su desaparición, la acción se corta. Se ve una alteración, manipulación del tiempo, en dos secuencias: la reversión del camino del cartero, y una toma paralela de la entrega, con variaciones, perspectivas nuevas.
Entre el aparente desorden de estos cambios en la temporalidad, hay un recuerdo de la linealidad en la sincronización entre música e imagen, tan exacta que parece planificada, pero verdaderamente espontánea.
Final
El estrechamiento, la limitación del espacio. A partir de los jardines, culmina ahora en un interior, entre paredes. Así también el sonido se reduce al mínimo, y queda solo en piano.
Ella aparece. Lo entregado se deja en la mesa. La cámara acompaña su paso y se ve una imagen proyectada: el Antagonismo, la mutación resultante del oráculo antes consultado.
Arriba el fuego, abajo el lago: la imagen del Antagonismo. Así el noble, sea como fuese la vida en comunidad, conserva su índole singular.
Llegamos a ver, a través de un espejo, como ella se abriga y se va, abandona y parte.
La luz reflejada, la capacidad del cine de proyectarla; los lentes de Marcello.
Todo ocurre en un plano secuencia. Frente a la multidireccionalidad y diversidad de planos, un solo movimiento. Éste exige de los autores una insistencia en la realización de su idea; persistir en la repetición del intento hasta alcanzar la máxima perfección posible.
